¿Cómo se transforma la experiencia según el lugar en donde se reproduce la pieza, en relación al efecto lumínico y cómo este afecta el espacio del espectador?
¿Por qué solo utiliza formas geométricas y no figuras de carácter orgánico?
¿Busca la obra evidenciar el carácter artificioso del medio?
POINT LINE PLANE SIMON PAYNE
RITMUS 21
HANS RICHTER
¿La suciedad de la imagen proyectada enriquece la obra?
¿Qué tan distante es la experiencia de quienes han experimentado la obra en el momento en que se creó del espectador actual?
¿Por qué tendemos a encontrar formas reconocibles frente a las representaciones abstractas?
PIECE MANDALA END OF WAR
PAUL SHARITS
¿La alternancia entre las imágenes de los dos cuerpos en diferentes direcciones busca simular la unión de esos cuerpos en uno solo?
¿Los efectos lumínicos que genera la obra buscan incomodar o complacer al espectador?
¿Cómo se vincula el título con los elementos simbólicos y plásticos de la obra?
TALLER
NARCISA HIRSCH
¿Cómo funcionaría este concepto adaptado a un formato literario, prescindiento totalmente de la imagen?
¿Le está hablando a alguien en concreto o a cualquier espectador que se encuentre con este video?
¿Cómo se relaciona la imagen de la pared que vemos concretamente con las imágenes mentales que se forman cuando describe el fuera de campo?
WVLNT
MICHAEL SNOW
¿Cómo genera los cambios de color en la imagen?
¿Podemos abstraernos de lo figurativo y visualizar las imágenes como composiciones geométricas con distintos valores lumínicos?
¿Qué importancia tiene la música que aparece por momentos, que aparenta provenir de una radio, en relación al ruido constante que atraviesa la obra?
OCHO CONSTRUCCIONES IMAGINADAS POR OCHO OBREROS DE LA CONSTRUCCIÓN
ELIANA OTTA VILDOSO
¿Habrá sido concretada en la realidad alguna de esas construcciones imaginadas en los dibujos?
Cuando se construye un edificio, ¿Pesa más el saber del albañil o del arquitecto?
¿Por qué tendemos a un estilo similar de estructuras cuando dibujamos?
EL CINE COMO FORMA ORIGINAL DE ARTE
HANS RICHTER
¿Es posible el consumo masivo de una obra con lenguaje puramente cinematográfico, sin el condicionamiento de otros lenguajes? ¿Cómo sería el consumo bajo otro sistema económico?
La liberación del lenguaje cinematográfico por sobre el teatro y la escritura, ¿No implica un condicionamiento bajo el lenguaje plástico o pictórico?
¿Existe realmente la obra puramente cinematográfica?